吉田修一と『国宝』の世界

2025年、小説＆映画ともに大きな話題となった吉田修一の『国宝』。

デビュー『最後の息子』から吉田作品を追ってきた同郷の評論家が、
『国宝』を中心に、『パレード』『パークライフ』『悪人』といった代表作から最新作『ミスサンシャイン』まで、その魅力を論じる徹底ガイド。

【目次】
はじめに　吉田修一の小説
　
第一章　『国宝』の特徴と歌舞伎の歴史
1　『国宝』が描く歌舞伎の魅力
2　歌舞伎の歴史と『国宝』
3　『国宝』の喜久雄と『悪人』の祐一の類似
4　立花喜久雄のモデルは？
5　谷崎潤一郎の『刺青』と吉田修一の『国宝』

第二章　『国宝』が描く人間国宝と人間天皇
1　人間国宝と人間天皇　
2　『国宝』と『ねじまき鳥クロニクル』
3　歌舞伎役者の苦難、大衆芸能のルーツに戻る旅
4　女形と歌舞伎座の歴史
5　歌舞伎座を設立した福地源一郎と座紋「鳳凰丸」
6　料亭「花丸」と長崎の史跡料亭「花月」
7　原子爆弾による被害と「鷺娘」の悲しみ

第三章　デビュー作「最後の息子」と初期作品群
1　段ボールの机の上で書いたデビュー作
2　初期作品の主人公――「夜の世之介」と「若い悪人」
3　「最後の息子」にみる後期作品への広がり

第四章　純文学とエンターテインメントを超える
1　『悪人』の原型――山本周五郎賞受賞作『パレード』
2　ウェブ上のコミュニケーションを先取る
3　『パレード』の若者たちの「成熟と喪失」
4　アメリカ同時多発テロ事件への応答――芥川賞受賞作「パーク・ライフ」
5　都会のエアポケットとしての「日比谷公園」　
6　平凡で「かけがえのない場所」が破壊されることへの静かな抗議

第五章　『悪人』が描いた平成の原風景
1　祐一と依子の「奇妙な」母子関係
2　母親から受け継いだ「不器用さ」
3　就職氷河期を象徴する現代文学
4　非正規雇用の二人にスポットライトを当てる

第六章　逃亡劇から恋愛劇へ
1　祐一と光代にとっての長崎と佐賀
2　祐一の乗る白いスカイラインとは？
3　不器用な恋愛劇を美しい物語に昇華

第七章　『悪人』以降の展開
1　男女別の秩序に生じる「悪」の重層性
2　『さよなら渓谷』と島崎藤村『破戒』における「告白」
3　「悪」の布石としての偏執的な「愛」
4　「救いのないしがらみ」と「感情の訛り」
5　『太陽は動かない』が描くアジアの風景

第八章　二つの社会派ミステリ
1　『犯罪小説集』における日常の中の「タナトス＝死の欲動」
2　裕福な専業主婦が抱える「テロリスト」のような攻撃性
3　日常と紙一重のところに潜む「危うさ」
4　映画「楽園」が炙り出す『犯罪小説集』のカタルシス
5　不器用な「悪人」たちの「逃亡劇」――『逃亡小説集』

第九章　戦後史の闇へ　
1　『アンジュと頭獅王』の「理不尽な暴力」と民間信仰
2　近代史の闇に切り込む社会派ミステリ『湖の女たち』
3　『湖の女たち』と川端康成の『みずうみ』
4　松本清張『砂の器』への挑戦状――『ミス・サンシャイン』と『罪名、一万年愛す』

第十章　映画「国宝」の風土と到達点
1　映画「国宝」の風土
2　吉田作品を彩る役者たち
3　社会現象としての到達点

あとがき